Mais on ne peut pas rêver tout le temps

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De la manera más impredecible, fue a través del jazz que tuve la idea de « Mais on ne peut pas rêver tout le temps » (“Pero no podemos soñar todo el tiempo"): había descubierto a Pharoah Sanders, el hijo espiritual de John Coltrane gracias a Christian Vander - tocabamos Lower Egypt en el escenario antes de que Magma existiera, y el scat de su cantante Léon Thomas fue en parte el origen de la creación de Kobaïen!.

Acerca de Pharoah, un periodista de Nueva York introdujo la idea de la urbanización del arte. Comparó a estos músicos negros que tocaron musica africana sin haber dejado nunca la Gran Manzana, al Douanier Rousseau, que pintó selvas sin haber visto nada más que los invernaderos tropicales del Jardín de Plantas en París.

Pero siempre soñé frente al “La Charmeuse de serpents” (la encantadora de serpientes), incluso si nunca había ido a contemplar el original, entonces en el Museo de Jeu de Paume de las Tullerías. Este artículo me hizo querer interpretar estas pinturas en música. Y el mejor cumplido que recibí fue el comentario de un periodista inglés que me llamó "pintor musical".
El disco no podría haber sido sin Dominique Bouvier, baterista a quien había grabado varias veces con su grupo de fusión. Sé cómo trabajar para otros, pero lanzar un álbum bajo mi nombre no fue fácil. Pero Dominique dijo: "¡Tienes que hacerlo, lo harás! ". Lo hice !
Primero pusé para cada pieza una guía de guitarra (la mayor parte del tiempo), la cual construimos en común empezando por la batería. Fue grabado solo, pasaje por pasaje, de acuerdo con las explicaciones que di a Dominique sobre las configuraciones impuestas y lo que sería. Las canciones y otros instrumentos fueron articulados más tarde.

Por otro lado: para la grabación del álbum Attahk de Magma, fue todo lo contrario! Christian grabó sus últimos tambores, como un postre que se reservó a sí mismo, una gran guinda del pastel, que le permitio trabajar su sonido y su espacio de acuerdo con todo lo demás: hasta hoy, es Attahk quien para nosotros dos reproduce fielmente el color tan especial de su forma de tocar. Nota: en estos dos casos extremos, la batería es amplia y natural.

He sido amigo de Francis (Moze) desde la escuela, cuando teníamos 11/12 años. Vivimos hoy todavía cerca uno del otro. Mi madre, que había sido cantante, no quería que mi hermana o yo nos convirtiéramos en artistas. Cuando Francis, que estaba tomando clases de piano, también comenzó a tocar la guitarra, yo lo seguí aprendiendo los acordes de los Beatles y los Stones. Terminamos siendo músicos después de seguir estudios muy diferentes, al igual que mi hermana se convirtió en pintora y diseñadora gráfica. Es ella quien creó el famoso logotipo de Magma, y el de Thélème, su contraparte en paz y en plenitud.

Francis paso al teclado, yo pasé al bajo. Fue mucho más tarde, cuando se decidió entre Christian y yo que dejara el bajo para dedicarme solo a la producción de Magma y la gestión, al no poder acumular ambos, le pedí a cambio que Francis me reemplazara . Sabía que podía tocarlo todo!
Era inevitable que Francis apareciera en « Mais on ne peut pas rêver tout le temps ». Su hermoso y transparente Dan Armstrong brilla y encanta a través del álbum. Me ofreció la melodiosa línea de bajo del tema de Aquadingen. También es él quien azota el desfile de los oprimidos de Return to Reality, interpretado por los coros entrelazados de Serge Derrien: estos últimos no fueron simples de capturar y mezclar, tanto para un corecto emplazamiento como para el sonido! Por otro lado, si hoy es fácil gracias a la informatica y los samplers, para recalibrar, o incluso para transformar cualquier fuente de sonido, no existia en 1978! Era necesario grabar cada sonido sin posible registro, o insertarlos desde cintas en locas manipulaciones!

Serge Derrien formaba con Dan Ar Bras y Juan Nin el grupo Mor producido en Thélème. Serge ha asegurado en todo el álbum las muchas capas de coros que se superponen y se cruzan en medidas y armonías complicadas, y toca las flautas. Finalmente, es su risa legendaria, alegre y comunicativa para todos aquellos que tienen el placer de escucharla, que es tan escalofriante y terrible cuando se mezcla con el estallido de fuego, explosiones y gritos de sufrimiento...

Amanda Parsons, cantante de Hatfield and the North de Caravan y Soft Machine, vino de Inglaterra gracias a Francis. La canción de Orée impuso a una cantante sopranissimo legerissime. Mi esposa Jacqueline, un músico clásico, había arreglado para ella la melodía que yo había indicado. Era necesario corregir constantemente esta partitura para que las inversiones que deseaba fueran respetadas. Les agradezco a Amanda y a Jacqueline por haber cumplido con esta ardua tarea, mientras que la canción resultante parece tan natural! Jacqueline, por otro lado, toco un Fender Rhodes en Orée, cuyo sonido pasa por un Leslie. La voz cálida y sensual de Lisa Deluxe Bois, cantante de Magma (Attahk que yo había producido y grabado dos años antes) está presente en las cuatro composiciones.

Algunas partes, como el canto continuo, cerraron la boca en el pasaje « Pourquoi ? ». Ha sido necesario una sucesión de tomas, porque es inalcanzable sin poder recuperar el aliento tanto tiempo! Lionel Ledissez, cantante de Ergo Sum y Univeria Zekht (Thélème) es reconocible por su canto en solitario inspirado en los indios entre los que había vivido en Mejico. Habia grabado en el “Château” el álbum « Distance between Dreams » del violinista estadounidense David Rose, y él espontáneamente aceptó tocar en el mío. David nos ha dejado entre tanto, pero todavía tengo un gran placer de encontrarlo escuchando este disco. Richard Raux es desde el primer Magma un amigo de hace mucho tiempo. Él toca en “la Caravane de l’Oubli” una flauta india de caña. Guy Renaudin, un amigo nantes de Serge Derrien, interpretó al saxo soprano el último tema de Orée, con un color similar al de un oboe. La pianista Anne-Sophie, que tenia ocho años, tocó en su pequeño piano mientras subía la gran escalera del “Château” hasta el estudio, introduciendo Aquadingen.

Para la historia, David (Bowie) tocó en el mismo piano el truco de China Girl (The Idiot de Iggy Pop). Jean-Claude Delaplace fue uno de mis socios en el “Château”, a cargo de la administración. Enfrentando mis posiciones más "artísticas", repetia a su libre albedrio esta famosa frase: « Mais on ne peut pas rêver tout le temps !» que aproveche con malicia, y se convirtió en el título final del album. Al final de “la Caravane de l’Oubli” para pasar brutalmente del sueño a la Guerra, deliberadamente he rascado un lado de un LP , Disco Inferno, estracto de Saturday Night Fever, téma no interpretado por los Bee Gees! En ese momento, los CD no existían. Me imaginaba el golpe en el corazón de mis oyentes cuando se precipitaban a su cadena pensando que el brazo había derrapado! El Muezzin Mystérieux tambien es otra gran historia, pero seguira siendo misteriosa... a menudo me han preguntado porqué habia añadido solo al final, su canto en medio del desencadenamiento de morteros y bazocas, porque en ese momento, nada lo justificaba. Lo sentí así, sin más motivo que el musical o el sonoro, pero hoy esta canción árabe tiene una actualidad imprevista ...

Aparte de las guitarras, solo me aseguré de los graves no fretless, especialmente en “La Caravane” y en “Mais on ne peut pas rêver tout le temps”, y algunas voces. Grabación y mezcla, por supuesto, y hoy remasterización para esta reedición. La parte melódica de “La Caravane” se toco en un bajo Danelectro saturado en mi amplificador Sunn, y el solo con el Sonny Sharrock de “La Menace” con mi viejo Rickenbacker, el mismo que se utilizó para la grabación de The Idiot. “Mais on ne peut pas rêver tout le temps” se mantuvo durante mucho tiempo el único disco lanzado a mi nombre. El CD de “l’Enrêveur”, vinculado a la novela homónima, es en realidad mi segundo álbum. Trabajo en futuras grabaciones personales, todas diferentes según mi costumbre! Uno será un álbum en inglés con músicos ingleses y mi amigo Henry Serafini, guitarra principal, otros con creaciones instrumentales sonoras ... ¡Un disco también con Christian para ilustrar mi segunda novela, Lézard, que estoy terminando!

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